买球|古建筑照明如何做到动情与造景？(文末附视频）

无论是“情绪”也好，“材料”也罢，光注定是为人服务的。　　现在的建筑空间，哪怕是形态各异，由于生活方式的缘故，核心的光环境设计基本会瓦解当下的生活方式模板——居家、办公、社交等等。　　所以，哪怕是古建筑（仿建筑）在结构上原始重制古迹，内里的空间只要被用于，必定就是当下的东西。

　　荐个例子，坐落于杭州灵隐寺旁的著名高端精品酒店——福缦法云酒店，其建筑原始保有或依据古宅竣工，从外观上看，基本极致地呈现出了古代遗风，共创四周，让人顿感穿过：　　但入得内里，基本布局也就是常用的酒店布局，把天地墙身家具替换为另一种材质，一秒钟合体瑞吉或喜来登（也是，古时只有蜡烛煤油灯，没空调马桶电视机，格局怎么有可能完全一致？）。　　图：灵隐寺内的福缦法云度假酒店，外观就是一栋非常典雅的旧宅，步入客房，其睡房布局和现代的酒店的常用格局并异于处，都遵循了当下的生活方式和用于习惯去设计。

　　首先具体人品：古建筑灯光核心是解决问题“被看”的问题，特指外观灯光。　　所以，现在谈论古建筑（仿建筑）灯光，说到底是个解决问题“被看”的问题，因此本文所论之角度，也是集中于在如何“被看”上。

　　“动情”——所指的是找寻目标主体视觉有可能击中目标人群意识的核心　　微课堂文章中多次提到产品设计大师深泽直人在演说《意识的核心》中，对“好设计”的一个方向性的定义，非常适合用来指导设计思维方式的奠定：　　在每一种条件或情形的任何事情或每一个事件都包括某种我们都了解或共享的如核心或者中心元素的东西，这种核心与深层的设计具有很大的关系。　　所以，已完成一个好设计的实质，只不过就是去找寻产品击中目标人群意识的核心。　　这样听得来有点玄乎了，还是提到比喻：无论从规模还是风景来看，杭州西湖都不过是一方面积略为大的池塘，论水体的规模和气势，美国的五大湖可以秒杀西湖，但为何这么一方池塘对于国人的吸引力如此极大？。

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